卡戴珊家族中考关于诗歌的出题动态-乐学菁英

中考关于诗歌的出题动态-乐学菁英
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中考关于诗歌的出题动态
观沧海
东临碣石,以观沧海。
水何澹澹,山岛竦峙。
树木丛生,百草丰茂。
秋风萧瑟,洪波涌起。
日月之行,若出其中。
星汉灿烂,若出其里。
幸甚至哉,歌以咏志。
【中考出题动态】
第一联:以“观”字统领全篇,由“东临碣石”可以看出作者的观察角度是“俯视”;
第二联:描述的是沧海和山岛的全景,“澹澹”和“竦峙”可见是用了动静结合的手法张嘉文。
突出大海的辽阔壮观。
第三联和第四联:局部景色的介绍,动静结合,突出景色的富有活力,季节为秋天。
注:由第二联与三四两联对景物的描写是由整体到局部。并且都是眼前所见,属于实景。
第五、六联:由“若”字可见景色是虚写的,是作者想象之景,并且运用了夸张的修辞。
注:三四句和五六句运用了虚实结合的手法。
最后一句:与内容无关,是古体乐府诗的“套语”,但是也能够抒发作者的壮志豪情。
注:整首诗的语言特点是质朴,气势雄浑。
望 岳
岱宗夫如何?齐鲁青未了。造化钟神秀,阴阳割昏晓。
荡胸生层云,决眦入归鸟。会当凌绝顶,一览众山小。
【文学常识】
杜甫:字子美,自称少陵野老,人称“诗圣”。
【中考出题动态】
第一联(首联):设问语气,抒发的是诗人迫不及待的搜奇探胜之情,是远景。
第二联(颔联):泰山整体描述泰山之景,是泰山的近景,日景。
“钟”字用了拟人的手法,突出泰山的神奇秀丽;“割”字用了夸张的手法,突出泰山的雄伟高大、险峻崎岖。
第三联(颈联):泰山局部景色的介绍陈粹芬,是泰山的细望之景,为远景,晚景。
注:由第二联与三四两联对景物的描写运用了虚实结合的手法。
第四联(尾联):由“会”字可见作者并没有登上泰山,由此,作者观赏的角度是“仰视”。
表达了青年杜甫对人生和未来的雄心和抱负。
观沧海VS望 岳
相同点:
1、情感相同,表达了诗人的雄心壮志;
2、都运用了虚实结合,动静结合的手法,注意对应的景物(见上文解释);
3、对景物的描写都是由整体到局部。
不同点:
1、《观沧海》是俯视,《望岳》是仰视;
2、《望岳》是由远及近的,《观沧海》没有距离的变化。
饮湖上初晴后雨
水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜男生贾里全传。
【文学常识】
苏轼(1038~1102)八极武神,字子瞻,号东坡居士,北宋眉山眉州人。是著名的文学家,唐宋散文八大家之一。与南宋辛弃疾并称“苏辛”,共为豪放派词人。
【重点词语】
【中考出题动态】
第一句:晴天的水光,为俯视
第二句:雨天的山色,为仰视
注:前两句运用了动静结合的手法;第二句中的“空”字解释为迷茫,《题破山寺后禅院》中的“潭影空人心”的“空”解释为“使……空”,《山居秋暝》中的“空”解释为“空灵”;《诉衷情》中的“空”解释为“白白地”。
第三句:运用比喻的修辞手法,西湖又称为“西子湖”,突出西湖的自然之美。
第四句:表明西湖不管是晴姿还是雨态,都是美丽的。
注:本词写得是西湖夏天的总体的景色。
钱塘湖春行
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
【文学常识】
白居易字乐天,晚年号香山居士,有“诗魔”、“诗王”之称,初中阶段还学过他的《卖炭翁》。
【中考出题动态】
注:全诗以“行”为线索,采用移步换景的手法描述景物。
第一联(首联):第一句交待地点,第二句是西湖湖上之景,远景,俯视。
第二联(颔联):仰视,是孤山寺所见之景,突出了西湖早春的“勃勃生机”。
第三联(颈联):俯视,是白沙堤所见之景,突出了西湖早春的“欣欣向荣”。
注:首联是远景,第二联与三四两联对景物的描写都是近景。
第四联(尾联):主要是湖东的景色,“最爱”表达诗人喜悦的心情,“行不足”说明诗人流连忘返。
注:全诗语言质朴自然龙鳕鱼,前两联是湖上春光,后两联是湖东的景色。
饮湖上初晴后雨VS钱塘湖春行
相同点:
都是表达作者对西湖的赞美与喜爱之情
不同点:
1、《饮湖上初晴后雨》写得是西湖的晴姿雨态,而《钱塘湖春行》写得是西湖的早春之景;
2、季节不同,《饮湖上初晴后雨》是夏季,《钱塘湖春行》是春季;
3、色彩不同,《饮湖上初晴后雨》是单一的,《钱塘湖春行》是多彩绚丽的;
4、观赏的角度不同,《饮湖上初晴后雨》是由俯视到仰视,《钱塘湖春行》是移步换景,由俯视到仰视再到俯视。
黄鹤楼
唐 崔颢
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。
这是唐朝诗人崔颢的一首七言律诗,也是吊古怀乡之佳作,描写了诗人登楼远眺的所见所想,抒发了诗人漂泊异乡的伤感与思乡的情怀。
首联“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼”以神话传说开头,增添了一丝神秘的色彩。理想与现实的对比,让诗人感到失落,也表达了诗人怅然若失的心情。
颔联“黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠”在感叹的同时,描绘了黄鹤楼的仰观远望之景,既写了所见之景,景色特点较为开阔,但也抒发了诗人“岁月悠悠,世事茫茫”的感慨。
颈联“晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲”是诗人站在楼上眺望俯瞰之景,景色优美,给人温暖之感,但同时也勾起了诗人的思乡之情。
尾联“日暮乡关何处是,烟波江上使人愁”两句徘徊低吟,呈现的是江上朦胧的晚景,而非故乡之景,表达出诗人漂泊异乡和缠绵的乡愁。
送友人
唐 李白
青山横北郭,白水绕东城。
此地一为别,孤蓬万里征。
浮云游子意,落日故人情。
挥手自兹去,萧萧班马鸣。
本诗是一首五言律诗,是一首充满诗情画意的送别诗,全是对仗工整,自然流畅,感情真挚热忱而又豁达乐观李金川,毫无缠绵悱恻的哀伤情调。
首联“青山横北郭,白水绕东城”两句点出了告别的地点,“横”字勾勒青山的静姿,“绕”字描画白水的动态红烧腊鱼,用词准确而传神,通过动静结合,描摹出一幅寥廓明丽的图景,也通过美丽的景色来反衬出对友人离开的依依惜别之情。
颔联“此地一为别,孤蓬万里征”点明主题,直接抒发了诗人对朋友漂泊天涯的深切关怀和对友人的依恋不舍,感情真挚。
颈联“浮云游子意,落日故人情”,大笔挥洒出分别时的寥阔背景:天边一片白云飘然而去,一轮红日正向着地平线徐徐而下。此时此景,更令诗人感到离别的不舍。诗人不仅是写景,而且还巧妙地用“浮云”来比喻友人:就象天边的浮云,行踪不定,任意东西,谁知道会飘泊到何处呢?无限关切之意自然溢出,而那一轮西沉的红日落
得徐缓,把最后的光线投向青山白水,仿佛不忍遽然离开。而这正是诗人此刻心情的象征。
尾联两句,情意更切。“挥手自兹去,萧萧班马鸣。”送君千里,终须一别。“挥手”,是写了分离时的动作,诗人内心的感受没有直说,只写了“萧萧班马鸣”的动人场景。诗人和友人在马上挥手告别,频频致意。那两匹马仿佛懂得主人心情,也不愿脱离同伴,临别时禁不住萧萧长鸣,似有无限深情。末联借马鸣之声犹作别离之声,衬托离情别绪。
《黄鹤楼》和《送友人》比较阅读:
白云:指空中的白色的云朵
浮云:空中飘浮不定的云朵,喻指友人,行踪不定、任意东西的漂泊之旅正室嫡出。
共同之处:都用乐景衬托哀情。
《黄鹤楼》对自己漂泊异乡的惆怅,《送友人》对友人漂泊天涯的深切关怀之情。
山居秋暝
唐 王维
空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
王维,唐代山水田园派代表诗人之一。这是一首五言律诗,全诗描绘了秋雨后傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民闲适淳朴的生活画面,表现了诗人寄情山水田园,超脱凡尘,对隐居生活的向往和喜爱之情。整首诗将感觉、视觉、听觉、感受融合在一起,因象得趣,因景生情,像一幅清新秀丽的山水画,体现了诗人“诗中有画”的创作特点。
首联“空山新雨后,天气晚来秋”点明了写诗的季节和地点,描绘了雨后山村的自然画卷。其清新、宁静,淡远之境如在目前。一个“空”字,渲染出天高云淡,万物空灵之美。诗人隐居于此是何等的闲适,如此描绘山水田园之典型环境流露出诗人的喜爱之情。
颔联“明月松间照,清泉石上流”被雨水洗涤后的松林,一尘不染,青翠欲滴;山石显得格外晶莹、剔透新亮;就连月光也像被洗过一样,极其明亮皎洁;山雨汇成的股股清泉顿时流淌于拾级而上的石板上,又顺着山涧蜿蜒而下,发出淙淙的清脆悦耳的欢唱,好似宛转的“小夜曲”奏鸣。苏拉文雅“照”与“流”,一看一听,一仰一俯(一上一下),一静一动,静中有动,动中有静,仿佛让人感受到大自然的脉搏在跳动。此时此刻诗人也仿佛觉得自己也被洗净了一般,自然的美与心境的美完全融为一体,创造出如水月镜般不可凑泊的纯美诗境。此种禅意非隐居者莫属。苏轼把此联誉为“诗中有画,画中有诗。”的典范之秀句。
接下来诗人由写景转为写人。在这幅山水画作之中,山村的自然美和村民们的生活美是水乳交融的。“竹喧归浣女,莲动下渔舟”,此二句均为写人——“浣女”、“渔夫”的活动的画面,翻译时应调整语序为“竹喧浣女归,莲动渔舟下”。诗人采用了“未见其人官晶晶微博,先闻其声”的写法。可不是么,既是夜间,又被竹林遮挡,怎么能见到浣洗完衣服归来的女人们呢!然而,竹海之中传来的女人们缓步挪移时拨动夜露浸润的翠竹,发出“沙沙”的声响,又伴着她们银铃般的笑声,好一派欢声笑语的喧闹竟打破了如此宁静的夜空;再听水面莲叶波动,这便是渔夫乘着月光归来。诗人触景生情,感慨油然而生:山民们戴月而归,随性而起,这般勤劳、朴素、开朗的性格,远比宦途官场清明、纯净得许多。这些细节无不传达出诗人不仅喜爱这儿的景美,更喜爱这里的人美。这就很自然地给结句作了有力的铺垫。
尾联两句“随意春芳歇,王孙自可留”,是诗人有感而发。虽然春光已逝,但秋景更佳,愿意留下来。
题破山寺后禅院
唐 常建
清晨入古寺,初日照高林。
曲径通幽处裸归,禅房花木深。
山光悦鸟性,潭影空人心。
万籁此都寂,但余钟磬音。
由此首诗得出的成语:竹径通幽或曲径通幽、万籁俱寂
本诗是一首五言律诗,是唐代常建的代表作,也是盛唐山水诗中独具一格的名篇。整首诗题咏的是佛寺禅院,抒发的是作者游览名胜的喜悦、忘却世俗、寄情山水的隐逸胸怀和对高远境界的追求。
首联“清晨入古寺,初日照高林”中“清晨入古寺”点明了出游的时间和地点。诗人一大早就“入古寺”,可见他对这块佛教圣地的向往之切。下句紧扣“清晨”描绘出这座寺院的全境:初升的太阳,正照着寺院中高耸的树林。“古寺”“高林”突出了破山寺的幽雅和宁静。
颔联“曲径通幽处,禅房花木深”诗人抓住寺中独特的景物,形象地描绘了山寺幽深、清寂的景色。
颈联“山光悦鸟性,潭影空人心”紧承上联,进一步渲染了后禅院的幽深、清寂。其中颈联的上句表面上是写山光使鸟也怡然自乐,实际上是以鸟写人,鸟的怡然自乐是诗人心情愉悦的反映。下句写人心对潭影而空,诗人既表达了宁静的内心感受,也隐约流露出对现实的愤慨和反感。这两句以动衬静,因景生情,含蓄隽永。
尾联“万籁此都寂,但余钟磬音”是对上一联的补充,以动衬静,映衬出山寺万籁俱寂的宁静气氛。
《山居秋暝》和《题破山寺后禅院》的比较:
异:
空:空明 空:使……空
同:
都是五言律诗,山水田园诗。
手法:动静结合,突出了幽静的特点。
两首诗都有视觉、听觉和感受,都是因景生情。表达了诗人寄情山水隐逸胸怀,都歌咏了隐逸的情趣,有一种
悠闲适意的情调。
卖炭翁
【文学常识】
选自《白氏长庆集》,题注云:“苦宫市也”。这是一首讽喻诗。从题下自注“苦宫市也”,可以看出诗的主题,通过叙述卖炭翁辛勤劳动所得被掠夺一空的经过,揭露宫市的弊端带给劳动人民的不幸,同时也表现了对下层劳动人民的深切同情,希望得到皇帝的注意。作者白居易,是唐代伟大的现实主义诗人,新乐府运动的倡导者。
【中考出题动态】
1. 有关作者的文学常识需要把握,在今年的诗歌赏析题目中多次出现。
2. 词语解释要多关注,切记按照课本或点击记忆,不能随便改变说法。
3. 内容理解:
这也是一首叙事诗,作者完整地记述了一位卖炭老人烧炭、运炭和卖炭未成、
被宫使掠夺的经过,层次清楚,脉络分明。
(注意:考察经过时,如果给三个空,就填:烧炭、运炭、失炭;如果是四个恐,就填:烧炭、
运炭、卖炭、失炭尼彩智能手机。)
第一段由开头到“心忧炭贱愿天寒”,交代卖炭翁生活的艰辛和愿望。其中“满面尘灰烟火色,两鬓苍苍十指黑”是通过肖像描写刻画卖炭翁辛苦的。“卖炭得钱何所营,身上衣裳口中食”写出了卖炭翁对生活并没有过高的要求,只要温饱就可以了。“可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒”,写出了卖炭翁的矛盾心情,深刻地表现了卖炭翁悲惨的处境。
第二段由“夜来城外一尺雪”到“市南门外泥中歇”,描述进城卖炭的过程。其中“一尺雪”“晓……日已高”反映运炭艰辛, “牛困人饥日已高”只用七个字,就把路远、车重、雪厚、人苦全部托出。
第三段从“翩翩两骑来是谁”到结尾,写炭被掠夺。作者笔锋一转,将画面切换,由远到近,通过一问一答,勾勒出另一组人物形象。其中,“把”“称”“敕”“牵”,几个简洁有力的动词,描绘出宫使如狼似虎般的蛮横。“手把文书口称敕”有讽刺之意,将宫使狐假虎威、巧取豪夺的情形活灵活现地表现了出来。“一车炭,千余斤,宫使驱将惜不得”写出了老翁虽然万般不舍,却也无可奈何(切记没有“懦弱”),其中的悲愤、辛酸,尽在点睛之笔的“惜不得”三个字中。
另外,与“一车炭,千余斤”形成对比,并点明主旨的句子是“半匹红绡一丈绫”。
酬乐天扬州初逢席上见赠
【文学常识】
刘禹锡,字梦得,唐代文学家、哲学家。
《酬乐天扬州初逢席上见赠》选自《刘禹锡集》。
Pk:《陋室铭》选自《全唐文》。
【中考出题动态】
唐敬宗宝历二年,刘禹锡罢和州刺史任返洛阳,同时白居易从苏州归洛,两位诗人在扬州相逢。白居易在筵席上写了《醉赠刘二十八使君》相赠:“为我引杯添酒饮,与君把箸击盘歌。诗称国手徒为尔,命压人头不奈何高杏欣。举眼风光独寂寞,满朝官职独蹉跎。亦知合被才名折,二十三年折太多。”表现了白居易对刘禹锡的同情。
第一联紧承白居易的尾联“亦知合被才名折,二十三年折太多。”之句,对自己被贬谪、被弃置在巴山楚水荒凉的地方,表达了无限辛酸和愤懑不平。
第二联写自己归来的感触:老友已逝,只有无尽的怀念之情,人事全非,自己恍如隔世之二恩。无限悲痛怅惘之情,不禁油然而生。情感比较沉郁。
第三联摆脱现实处境,展望未来风光,景象壮丽,一改前面伤感低沉的情调,变为慷慨激昂。在这里诗人以“沉舟”“病树”以自比,并作为反衬,描绘出千帆竞发、万木争春的富有生机的景象,表现了诗人对仕宦升沉、世事变迁的豁达胸襟。现在人们也赋予这两句诗新的的意义:说明新事物必将取代旧事物。
尾联点明酬赠之意,既是对友人关怀的感谢,也是和友人共勉,表现了诗人坚定的意志和乐观的精神。
这首酬赠诗,感情真挚深切,沉郁中见豪放,时间由过去到现在再到未来,情调由低沉到高昂,波澜起伏,发
展极其自然,充分显示了结构的巧妙。又恰当使用典故,含义丰富,耐人寻味。
江城子。密州出猎
【文学常识】
宋,苏轼。豪放派词人。唐宋八大家之一。选自《东坡乐府》。
【中考出题动态】
这首词描写了作者在密州作为地方长官时出猎的情景。抒发了为国效力疆场、抗击侵略者的雄心壮志和豪迈气概。
“老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍。”三句,写出了出猎的景象。一个“狂”字贯穿前文,统摄全词精神。“狂”可以解释为“豪迈”。
“锦帽貂裘,千骑卷平岗。卡戴珊家族”写出了是冬猎时的雄壮场面,表现了作者威武豪迈的气概。
“为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。”中“报”是“报答、答谢”的意思,意为“为答谢全城出动的人们的情意,我也要展示像孙权射虎一样不平凡的身手吧!”作者以“孙郎”自比,显出东坡的“狂”劲和豪情。
上片主要写“出猎”时表现出来的举止神态之狂,下片由实而虚,进一步写词人的“少年狂”的胸怀,抒发由打猎激发起来的壮志豪情。
“酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨”三句紧承上文,是自我感情的剖白:我酒意正浓,心高胆壮,即使鬓边添了些许白发,又有什么要紧的呢?
“持节云中,何日遣冯唐?”这里虽有身世之感慨,实际上是渴望得到朝廷重用,表现出作者献身国家,立功边疆的豪情。
“会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。”“天狼”指天狼星,这里指西夏,表示作者要抗击西夏侵扰的豪情。
蝶恋花
【文学常识】
宋,柳永。婉约派词人。
王国维眼中的读书三境界
读书三境界
“昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路”(晏殊《蝶恋花》)
“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”(柳永《蝶恋花》)
“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”(辛弃疾《青玉案》)
【中考出题动态】
这是一首怀人词,围绕“春愁”,巧妙地把漂泊异乡的落魄感受,同怀恋意中人的缠绵情思融为一体大砍省,采用委婉的表现方式,写景抒情,感情真挚。
上阕情、景交融,写主人公登高望远,春愁油然而生。第一句由登楼引起“春愁”。“伫倚”,足见主人公凭栏之久与怀想之深。“春愁”点明时令,表达主人公的相思之情。第二句词人借用春草表达倦游思归和怀念意中人。“残”字,道出了主人公的无奈和凄凉,“无言”和前句的“风细细”,无声有声两相映照死神空间。细风、草色、烟光、残
照,凄美的景色,加深了“无言谁会凭栏意”的孤单凄凉之感。
下阕抒情,写主人公苦中作乐,情深志坚。“拟把疏狂图一醉”,主人公为消逝离愁,决意痛饮狂歌,但强颜为欢,终觉“无味”。结尾“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”两句以健笔写柔情,自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴,是全词之睛。词人的这种心甘情愿也是前面“还无味”的根源。“终不悔”表现了主人公坚毅的性格和执着的态度,“伊”既是指思念深爱的女子,也暗寓词人的人生理想和远大目标。这两句感情真挚,荡气回肠,成为千古名句。
“为伊消得人憔悴”点出春愁不能解的原因。
如梦令
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。
试问卷帘人,却道海棠依旧。
知否?知否?应是绿肥红瘦。
【文学常识】
作者及朝代:李清照 宋
体裁:宋词
类别:这是一首咏怀之作。《如梦令》:词牌名。
【内容理解】
一、二句写景叙事,点明下文关切发问的起因。
三、四两句所写,是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡,但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。
“知否?知否?应是绿肥红瘦。”用了设问的修辞,既是对侍女的反诘,也象是自言自语。含有不尽的无可奈何的惜花情在
【主旨与情感】
以对话的形式,表达了词人爱春、惜花。对风雨中花朵凋零的惋惜,对春天逝去的无奈。
【中考出题动态分析】:
1、注意把握好季节是春天
2、理解“雨疏风骤”的意思,以及作者问侍女时候的心情应该是担心,当听到侍女的回答时候,作者因侍女没有能够体会自己的心情而失望
3、理解绿肥红瘦的意思
4、本词表面作者是“伤春惜花”,实际上是作者对自己已经逝去的青春年华的惋惜与伤感之情。
5、本首是小令。
6、“试”写出作者矛盾的心理。“却”写出意外之情
诉衷情
当年万里觅封侯,匹马戍梁州。关河梦断何处?尘暗旧貂裘。
胡未灭,鬓先秋,泪空流。此生谁料,心在天山,身老沧洲。
【文学常识】
作者及朝代:陆游 宋
体裁:宋词
类别:这是一首咏怀之作。《诉衷情》,词牌名。
【写作背景】
作这首词时,词人已年近七十,身处故地,未忘国忧,烈士暮年,雄心不已,这种高亢的政治热情,永不衰竭的爱国精神形成了词作风骨凛然的崇高美。
(二)常见出题点:
1、上片是回忆作者盛年壮志凌云,勇赴国难的情景,写了当年和现今两个生活场景。
【易错点】
(1)不是描写,是回忆。
(2)“关河梦断何处”由梦境写回现实。转慷慨激昂为伤感悲凉。
“尘暗旧貂裘”运用苏秦的典故,写自己不受重用,未能施展自己的抱负。
这两句标新作者对前线的关注以及丢脱离军队的遗憾。
(3)上篇不是全部写实,是由梦境到现实张林焕。
(4)“万里”与“匹马”形成空间形象上的鲜明对比。
2、下片写理想和现实的矛盾,直接抒发悲愤的感情。
【易错点】
(4)“胡未灭,鬓先秋,泪空流。”
写梦醒后的悲凉心情。
“未”“先”“空”三字流露出悲愤和不甘男神睡务局,也是对南宋统治者的不满,但是作者没有对现实不满
这三句步步紧逼,读来声调短促,表达了作者内心的焦虑。
情感上,悲凉化为沉郁。
“鬓先秋”, 三句寄托岁月不再,垂垂老矣,力不从心之感慨。雄心虽在,壮志难酬。不是说觉得自己老了,就这样过完一生。
(5)“此生谁料,心在天山,身老沧州。”
“心在天山”与上文的“当年万里觅封侯”相对应,写出自己一生都渴望杀
敌报国,壮志一生都没有泯灭过,只是豪情不在,更没有消沉。
所以如果说,自己在沧州隐居,慢慢老去,这明显的是错误的
3、“此生谁料”是倒装句。
4、主旨:抒发了陆游壮志难酬的慷慨和悲壮,同时表现出作者对南宋统治阶级的不满。
诉衷情VS破阵子
相同点:
1、都是抒发报国无门壮志难酬的悲愤之情
2、都化用典故
不同点:
《诉衷情》没有描写战争的场景,只是写到要奔赴战场的场景
《破阵子》描写了战争的场面。
丑奴儿·书博山道中壁
少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼,为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味,欲说还休。欲说还休,却道天凉好个秋!
【文学常识】
作者及朝代:辛弃疾 宋(南宋)
体裁:词。
类别:这是一首咏怀之作,通篇言愁。
【写作背景】
这是辛弃疾被弹劾去职、闲居带湖时所作的一首词。在这首词中,作者运用对比手法,突出地渲染了一个“愁”字,以此作为贯串全篇的线索,感情真率而又委婉,言浅意深,令人回味无穷。
五、内容理解:
1、上下片的“愁”的含义不同:
上片:描绘出少年涉世未深,纯真无知故作深沉的情态。
下片:写出词人满腹愁苦却无处倾诉的抑郁,显示了词人深沉的愁苦。
2、“不识”写年轻人的幼稚
“为赋新词强说愁。”中,“为赋”说明还没有写。“强”写出年轻人好装斯文的好胜和纯真
“识尽”,是说深刻地体味到了。
“欲说还休”想说,结果还是没有说早婚墨未。这表现了作者痛苦和矛盾的心情。
这种“欲说还休”,强作欢颜的构思,更能够表现出隐藏在作者思想深处的心理矛盾和极端痛苦。这不仅使作品生动、活泼,而且读来有笑中含泪的艺术效果。
“却道天凉好个秋! ”表面上看似轻松洒脱,实则愁绪难以排解。
3、爱上层楼和欲说还休,一个是前文的果,一个是后文的因,使得上下片互为呼应。
丑奴儿VS破阵子
相同点
1、情感一致
2、为赋新词强说愁和为陈同甫赋壮词以寄之中的“赋”都是写的意思
丑奴儿VS如梦令
不同点:
《如梦令》中“却道海棠依旧”中的“却”是无奈的意思
《丑奴儿》中“却道天凉好个秋”中的“却”是意外,疑惑的意思
丑奴儿VS蝶恋花
相同点
1、《蝶恋花》中的”危楼”和《丑奴儿》中的“层楼”,都是高楼的意思
破阵子?为陈同甫赋壮词以寄
醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。 八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。
马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。 了却君王天下事,嬴得生前身后名。可怜白发生!
【文学常识】
作者及朝代:辛弃疾 宋体裁:宋词
类别:这是一首咏怀之作。《破阵子》,词牌名。“为陈同甫赋壮词以寄”是词的题目。
二、写作背景:
这首词是辛弃疾48岁左右退居江西上饶之时写给陈亮(字同甫)的一首词。陈亮是一位爱国志士,一生坚持抗金的主张,他是辛弃疾政治上、学术上的好友。
内容理解:
1、辛弃疾的这首投赠之作自称“壮词”,全篇以“壮”语贯穿始终。
2、上片描写在一个秋天的早晨沙场上点兵时的壮盛场面。
“看剑”表示雄心,“挑灯”点出时间,醉里还挑灯看剑是写念念不忘报国。
“梦回吹角连营”,写醉梦中回到了当年的战场,听见各个军营接连响起雄壮的号角声。 上句是看,此句是闻。
3、接下三句写兵士们的宴饮、娱乐生活和阅兵场面,词的境界逐渐伸展、扩大。兵士们在军旗下面分吃烤熟的牛肉。各种乐器合奏出雄壮悲凉的军歌。
4、下片写投入战斗的惊险场面,描写战斗获胜,大功告成时意气昂扬的神情
5、首尾两句写现实外,中间全写梦境。从全词看反斗马骝,壮烈和悲凉、理想和现实,形成了强烈的对照
酬乐天杨州初逢席上见赠VS破阵子
相同点
1、都是与友人共勉。

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